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有体验金送的网站 日本吉他品牌山寨简史

发布日期:2020-01-09 11:07:30

有体验金送的网站 日本吉他品牌山寨简史

有体验金送的网站,日本制造业靠山寨起步的黑历史,已经被越来越多国人了解到了。我们今天就来说说,日本吉他制造业的山寨黑历史。

在工业落后国家的发展过程中,仿制先进国家的产品,并以此为基础实现创新和超越,是一条必经之路。

如果我们尝试按照恶劣程度把仿制分个等级的话,可以粗略分为模仿、抄袭和山寨。

模仿是结构性的,即强调自身的价值,主动学习对方的做法,而且不局限在产品上;抄袭是原生性的,即照搬对方的设计,甚至技术,自身是次要的;山寨是欺骗性的,即不但产品跟对方的尽量一模一样,连品牌logo都要差不多,自身是隐匿的。

注意!日本吉他品牌发迹靠的正是最恶劣的山寨,而且是集体山寨。先通过几张图让大家有个概念:

日本知名原声吉他品牌takamine 当年就是这么山寨马丁的

日本吉他品牌greco的山寨琴,上 面写的是super~real…… 底气比gibson还足

谁是上个世纪六七十年代,日本吉他品牌山寨的“中坚力量”?

答案是ibanez的母公司——星野乐器。

ibanez山寨的gibson j200

星野乐器的前身是星野书店,成立于1908年。1929年星野书店开始涉足乐器领域,从西班牙进口salvador ibáñez古典吉他。1935年,星野乐器正式用ibanez品牌在日本生产吉他,以当下中国吉他行业喷子的标准,这是个假洋牌子。

1960年代,随着摇滚乐在全球的风靡,fender、gibson等经典吉他受到了市场的追捧。有一种说法是,当时日本吉他品牌原本生产了一些有独创色彩的琴,但都没有得到国外经销商的认可,对方想要的是跟几大品牌更相似的产品。

ibanez在此后主要就是山寨fender、gibson和rickenbacker这些品牌。正好gibson和 fender的质量在1970年代出现退步,而ibanez的外表明显达到了美国原声吉他的标准,加上价格便宜,ibanez在美国迅速取得了成功。后来星野乐器收购了自己在北美的经销商,成立ibanez usa,也因此成为了gibson的眼中钉。

另一个山寨主力是fernandes,它跟ibanez经历相似,只不过这个品牌的历史要短很多。

fernandes是从1969年开始生产flamenco吉他,1972年注册为 fernandes。此后,他们一边用主品牌fernandes山寨fender stratocaster (fst series), telecaster (fte series)和bass guitar,一边用子品牌bunny山寨gibson。

仔细对比一下,越看越有喜感

fernandes子品牌bunny

除了这两大品牌之外,几家知名的吉他制造商在为他们做代工的同时,也看到了其中的商机,加入了山寨大军。在这里有必要再次强调,山寨不是一两家日本企业的行为,而是日本在那个发展阶段的一种社会文化。

日本当年的山寨品牌多到让人发指

东海(tokai)乐器成立于1947年,是日本老厂牌之一,同时是fernandes的代工厂。70年代末,东海乐器开始做gibson和fender外形的琴。据说,美国人看到tokai的仿琴之后非常吃惊,对日本人把自家的吉他做得这么好感到崩溃。

东海的吃相稍微好看了一丢丢 至少logo不那么露骨

注意琴头上写着reborn 可见东海乐器对自己的品质多骄傲

富士弦(fuji gen)乐器是ibanez重要的代工厂,ibanze曾经所有的日产系列全部是由富士弦生产的。创立之初,富士弦主要生产古典吉他,但在1960年后期,它到底没能经受住诱惑,开始为ibanez代工山寨吉他,进而后来推出了自主品牌的山寨琴。

富士弦山寨的fender f的设计跟fender基本一样

同时,富士弦还在为另一个日本品牌——greco代工。

greco山寨的rickenbacker

以上这些是相对知名的山寨品牌,另有一些现在比较少看到的品牌,它们共同的特点就是,更赤裸。

aria的pro ii leopard

福原乐器制造、春日乐器销售的gaban

春日乐器自主制造、销售的ganson

在这里不得不提到日本的另一个世界知名品牌——yamaha。

在关于日本吉他品牌山寨黑历史的资料中,目前没有发现明确指向yamaha的信息。那是不是说,yamaha是这段黑历史中的一股清流呢?多少也算吧。

yamaha当年抄袭gibson的琴头造型 lord player

在国外吉他交易网站上仍能找到少数的yamaha山寨琴,但因为logo还是清晰可辨别,吃相好看一些,划分到抄袭级别也说得过去。

而且yamaha在这期间的琴会有一些独特的设计在其中,算是当时日本吉他品牌中不那么“山寨”的。尤其是在日本山寨风气最盛的1970年代,yamaha生产出了师承gibson,却又特点鲜明的sg175,被吉他大师carlos santana相中,成为了他70年代的主要用琴,这真正引发了世界的关注。

在此前,日本吉他更多只是吉他爱好者和不知名的乐手们会买的“便宜货”,但当日本吉他品牌与吉他大师们紧密联系在了一起,世界吉他大牌们终于再也坐不住了。

面对日本吉他无情的山寨,gibson最开始是不屑或隐忍的,但1977年gibson感到必须要采取行动了。

1977年6月,gibson公司给自己的经销商写信 表示将对日本吉他品牌采取法律措施

gibson1977年对包括ibanez、富士弦等多个品牌提起诉讼,其中gibson对富士弦索赔15亿日元(你想一下今天买一双纯皮的皮鞋要多少钱?15亿日元在当时能买400万双),这明显是要把富士弦告垮。

重点来了,在证据确凿的情况下,gibson的官司最后竟然没打赢。

因为富士弦乐器早在1966年就通过律师,获取了当时几乎所有主要吉他品牌(fender、gibson和martin等)在日本国内的商标,包括与gibson有关的所有商标。(谁说日本人一根筋的?作战多灵活啊!)。gibson意识到这场官司自己再打下去没有任何好处,最终以将商标权全权授予富士弦的形式撤诉了。

虽然gibson吃了个哑巴亏,但富士弦架不住国内道德势力的谴责,和神田商会、雅马哈重新设计了ibanez和greco,并公布了自我整肃的通告,以示改过自新。

左边是早期的ibanez 右边是被gibson起诉后的ibanez

事实上,gibson对日本山寨品牌扫荡式的诉讼,让一部分品牌成了短命鬼,在诉讼之后就销声匿迹。坚持下来的或被迫重新设计器型,比如ibanez;或注册一个原创品牌,比如东海乐器注册了talbo品牌;或成为国际大牌的代工厂,比如1982年富士弦开始代工fender,而gibson的琴全部先发到富士弦工厂进行最后的精加工之后,再发回美国。

总之,此后日本吉他品牌与原来的山寨历史划出了一条泾渭分明的三八线,走上了自主创新的道路。最后的结果大家现在都看到了:到80年代,日本吉他品牌席卷全球,也算修成了正果。

这段历史正是“lawsuit guitar”(诉讼吉他)名称的由来,指的就是日本山寨吉他,也有人美其名曰“japan vintage”(日式复古经典)。

事实上,消费者微妙的心理通过“lawsuit guitar”,非常生动地展现了出来:一方面他们在道德上谴责日本吉他品牌的山寨行为,另一方面这些琴也成为了抢手货,直到现在仍受到追捧,甚至有多家网站专门介绍这种琴,把它作为一种文化来传播。

因为日本70年代制造出来的山寨吉他,即使是gibson也不得不承认其工艺精湛、质量过硬、音色绝佳。日本人更是以“japan vintage”为荣,认为每一把都是匠心之作。

美国琴友也持类似的观点,而且一些山寨琴还在被吉他大师们使用,大家可以在延伸阅读中找到相关文章。

在国内经营日本二手吉他的人士对吉他世界网表示,大部分日本吉他品牌的发迹史,说白了其实就是劳动力转移过程中代工和山寨的产物。不过,因为日本老一辈工人普遍存在的匠人情怀,导致代工的产品或者“仿琴”,往往比原厂产品还要精工细制。这点是非常值得现在的中国吉他品牌学习的。

我们在本文开篇就提到,仿制是落后国家发展必然要走的一条道路。

道德洁癖者可能会反驳这种观点。然而,生活在不完美的世界里,要解决问题的人,是没有那么多时间和资本来找到完美方案、凭空创造出新产品的。

如同十几年前就有人说,中国绝不走“先污染,后治理”的老路,但是该走的路我们并没有少走,所以关键不在先后,而在于如何在这段路上平衡得失。

对中国吉他品牌来说也一样。

即便身处在仿制的发展阶段,但还是可以做得体面一些,那就是把产品扎扎实实地做好。

更何况今天的中国吉他品牌比当时日本同行们有更强的自主意识,有更好的供应链基础,所以更应该屏蔽掉评论界的戾气,专心做好产品、精进技术、追求突破。

比如,我们常听人说“中国吉他品牌没有历史积淀”,可是难道日本吉他品牌当年就有吗?如果被类似的声音捆住了手脚、消沉了意志,就更不可能生产出优秀的产品。

以二战结束为发端,日本吉他品牌花了30多年的时间,才讲述完一个从山寨到逆袭的故事。那么,中国吉他品牌又会留给世界一个怎样的故事?

不论你是消费者,还是从业者,我们其实都是这个故事的参与者,并且能让这个故事有一个美好的结局。

(感谢沈阳今中乐器、石桥乐器对本文的帮助)


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